## 《逐玉》：一部"正面反派"的爱情狂欢盛宴，在《逐玉》这部"古偶剧"中，我们目睹了一场前所未有的角色定位混乱，男主"粉底液将军"与女主"屠户女"的爱情纠葛，不仅没有展现出历史剧中男女主的高贵与担当，反而将"正面角色"的光环彻底抹上了一层反派的阴影，这种角色设计的荒谬，足以让观众对"现代流行剧"的创作水平产生深深的怀疑。，### 一、"粉底液"将军：阳光正面的反派形象，男主"粉底液将军"的形象设计堪称"喜剧反派"的典范，他的"阳光"气质，不仅没有彰显将军的威严与英勇，反而让人联想到"纨绔"二字，这种设计让人不禁怀疑，编剧是否本意是塑造一个"反派"的形象？如果是为了制造"反派"氛围，那么男主的"粉底液"造型和"牛掰哄哄"的服装设计，堪称绝佳。，更令人困惑的是，将军的"阳光"形象在战场上表现得如此滑稽，传统上，历史剧中的将军形象应当是威严、刚毅、有担当的，但"粉底液将军"却在战场上耍起了"牛掰"打扮的"甜甜圈"，这不仅没有展现将军的威严，反而让人对军队的形象产生了严重的负面联想。，### 二、正面角色的反派化：爱情的"正面"背后，女主"屠户女"的角色定位同样令人费解，在剧中，她不仅要扮演"正面"角色的责任，更要为男主的"反派"行为背书，从军情处理的"耽误"，到对"屠城"的淡然评价，再到"炸坝放水"的"正面"表演，每一个台词都在向观众传递一个信息：正面角色也可以成为"反派"。，这种角色定位的混乱，严重破坏了观众对剧中人物的认知框架，正面角色不应该有这样不负责任的行为，反而更应该承担起更多的责任与担当，在《逐玉》中，正面角色的行为却越来越偏离了这个轨道。，### 三、"屠城"台词与"炸坝放水"：逻辑的荒诞与伦理的沦陷，"屠城"台词堪称剧中最令人唏嘘的一幕，女主居然能够淡然地为男主辩护"至于屠城，敌人做得，为何他做不得"，这种台词简直是对历史与伦理的公然否定，屠城不仅是一种极端暴力行为，更是对平民生命的彻底摧毁，任何以正面角色的身份提到"屠城"，都应当承担起极大的责任感和道德担当。，而"炸坝放水"这一剧情设计，更是对人性的深度讽刺，这种行为本身就是对无辜生命的残酷践踏，历史上也有许多将领因类似行为而臭名昭著，在《逐玉》中，这种行为反而被赋予了"正面"的光环，编剧似乎在用这种极端行为来表现男主和女主的"勇敢与担当"。，### 四、剧情设计的荒诞与观众的困惑，这种"正面反派"的设计，严重破坏了剧情的逻辑与观众的代入感，正面角色的行为越来越偏离合理范围，反而让人对剧中人物产生了强烈的反感，这种设计不仅没有展现出历史剧的深度与厚度，反而让人怀疑编剧是否真的理解了"正面角色"的定义。，更令人困惑的是，《逐玉》的剧情套路并不是什么新鲜事，在当下市场上，"男人不坏女人不爱"的套路已经非常陈旧，像《征服》中的刘华强那样反派化的角色，反而更容易被观众接受，而《逐玉》却将这种反派行为赋予了正面角色的光环，难怪观众对这部剧的评价如此负面。，### 五、一部"正面反派"的"黑色喜剧"，《逐玉》用其"新颖"的角色设计，为观众呈现了一场前所未有的"正面反派"狂欢，男主"粉底液将军"的"阳光反派"形象，女主"屠户女"的"正面反派"行为，都让人忍不住怀疑编剧的制作水平，这种角色定位的混乱，不仅让人看不清"正面"与"反派"的界限，更让人对"现代流行剧"的创作能力产生了深深的怀疑。，《逐玉》这部剧不仅没有展现出历史剧应有的深度与厚度，反而用其荒诞的剧情和混乱的角色设计，创造了一场"正面反派"的"黑色喜剧"，在观众面前，这部剧更像是一场创作失控的"吃瓜"盛宴，而不是一部值得铭记的优秀作品。
2025年某档喜剧综艺节目里有个小品叫《侠之变》，精准反映了古偶剧、仙侠剧等现代流行剧中的种种奇葩现象。
不管三河帝君如何能量强大，最终他都是要和普通到不能再普通的小西蓝花谈恋爱，这就是现代流行剧中特别让人腻味的“不管什么剧都要谈恋爱”。
2026年热播古偶剧《逐玉》当然也没有免俗，男主粉底液将军和女主屠户女在剧中各种秀恩爱各种亲亲，就连部下汇报军情都要被军师挡住，过一个时辰再去汇报，以免打扰将军谈恋爱。
好家伙，一个时辰也就是两个小时，军情如火，军师在大营里为了让将军谈恋爱居然可以让汇报军情的下属等俩点儿，按理说这种场景不是应该出现在反派角色那里吗？历史上有很多相关案例，将军纵情酒色耽误军机，最后惨遭突袭全军覆没。
怎么到了《逐玉》这里，为了谈恋爱晚两个小时汇报军情的场景居然变成了男主和女主，这就是小品《侠之变》反映的第二个奇葩现象，正面角色反派化。
歹徒劫持了小西蓝花，三河帝君怒斥道：她要是衣角微脏，我定让整个三界为她陪葬。
三河帝君这恋爱脑果然非同凡响，直接让歹徒怀疑剧本：那这样咱俩谁是反派？
很明显，《侠之变》早已经预判了《逐玉》，因为《逐玉》里的男主确实出现了很多反派化的剧情和设计。
先说被外界广泛批评的“粉底液将军”形象，不论是古代战场还是现代战场，将军一般和“粉底液”是相悖的概念，也就在各种演义中会出现个别“玉面将军”或“小将军”，但其形象也不可能是阴柔而是阳光。
如果在战场上出现一个头上两根须子又一脸牛掰哄哄的人，一般可以默认为孙悟空，但如果再加上“粉底液白脸”，一般则默认为反派形象，纨绔将军那种。
《逐玉》把正面角色弄得又是白脸又是牛掰气质还奇装异服，这其实更像是反派，上次这么干的是《亮剑3》也就是《雷霆战将》，把小资做派弄到了抗战战场上，同样被网友骂到狗血喷头，没想到《逐玉》根本没吸取教训。
比起“粉底液将军”来，《逐玉》的剧情似乎更离谱，至少有两个地方引起了广泛争议，一是“屠城台词”，二是“炸坝放水”。
屠城台词出现在女主口中，她为传闻屠城的男主辩护，轻描淡写来了一句“至于屠城，敌人做得，为何他做不得”。
请注意，屠城可不是杀敌，屠城的意思是占领一座城市后对手无寸铁的平民进行的大规模屠杀行为，伴随着屠城行为的还有大规模的抢劫、放火和强暴，几乎全城老百姓从老人到孩童都不会幸免。
即使是作为历史爱好者，有时候读到历史上那些屠城之事时依然会感到不寒而栗，庆幸自己活在当下，想不到在《逐玉》女主眼里，屠城就像是杀猪一样是小事一桩。
有些《逐玉》剧迷恰恰就是拿女主是屠户女为屠城台词辩护，这显然是脱离了生活的臆想，对于普通人来说，过不了杀鸡这一关的大有人在，而从杀鸡到杀猪之间的心理压力会大很多，从杀猪到杀人那更是完全不同的心理状态（请参考许三多），那要是屠城呢？
历史上杀过人的将军有无数个，但屠过城的还是少数。不论是屠谁的城只要是针对平民的屠杀都是战争罪犯行为，这一点毫无疑问。
如果《逐玉》里说这段屠城台词的是反派角色，估计根本不会引起争议，恰恰因为是正面角色的女主所说，自然让人难以理解编剧的脑洞。
以前那些腻腻歪歪的爱情剧里有类似“你只是失去了一条腿，她失去的是爱情”这样毁三观的话，现在《逐玉》直接上升到了“你们只是被屠了一座城，他失去的可是名声”这样的逻辑，妥妥反人类，不光是反派，而且是大反派！
再说网上广为流传的《逐玉》“炸坝放水”，虽然编剧努力想把这个“炸坝放水”表现成正面行为，但从头到尾都没改变一个事实，炸坝放水压根就无视无辜生命。
炸坝放水这种策略在历史上发生过很多次，除非你能有效控制水流不会伤及无辜，不然的话，不论是杜充决堤还是花园口炸坝都引发了巨大灾难，而且在历史上都是臭名昭著的愚蠢行为。
如果编剧真想表现男主和女主的正面形象，应该在安排其他所有人有效躲避洪水之后，由他们俩一起执行炸坝任务，然后和敌军同归于尽。
可这样一来，谁负责耍帅谁负责谈恋爱呢？
这就是《逐玉》为什么引起这么大争议的根源，编剧和导演一方面想表现男主女主的正面形象，一方面又想让他们和普通人不一样，于是脑洞越来越大越来越偏，搞了一堆自以为是的“爽点”，结果就是男主和女主越看越像反派。
说到底，其实《逐玉》这种套路也不算多新颖，这和很多恋爱剧里“男人不坏女人不爱”的套路如出一辙，比如《征服》里的刘华强就有不少倾慕者，甚至也有恋爱脑女友。
问题在于刘华强是反派角色，他的反派行为符合角色定位，《逐玉》让正面角色干反派的活儿，等于让刘华强最后黑白通吃一统江湖和女友一起走上人生巅峰，那这剧从根上就有问题了。
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